Что за «кинг-тат» и с чем его едят. История и описание стиля.
Уникальный и по-своему неповторимый, кинг-тат достоин того, чтобы быть отдельным и вполне самостоятельным направлением. Пожалуй, непросто будет проследить историю его возникновения. Восточные, в частности индийские, танцы, порой, весьма напоминают кинг-тат в его основе, несмотря на различное происхождение базовых движений.
Что касается названия, то тут все просто. Кинг-тат – сокращение от английского “King Tutankhamon”, то есть «король Тутанхамон». Сами по себе, эти слова уже говорят о том, откуда пришел танец. Однако, нельзя игнорировать и следующую информацию.
С точки зрения истории кинг-тата, как одной из разновидностей фанковых стилей, мы отметим, что серьезным толчком к развитию послужил, как бы странно это ни звучало, мультипликационный персонаж Багс Банни. Танцоры первых поколений, такие как Boogaloo Shrimp (исполнитель роли Turbo в фильме «Breaking»), Animation и Mr. Re рассказывают, что когда серия с Багсом Банни, где последний вытворял штуки в духе египетских фараонов, вышла в эфир, многие попытались использовать увиденные в мультфильме позы и движения. Источником вдохновения служили, безусловно, и сами рисунки, найденные в египетских пирамидах. Их воплощение в танце и стало прообразом кинг-тата современного.
Тем не менее, если мы взглянем на те же индийские танцы либо танец живота, то увидим, что исходная, «первая позиция» нашего направления, где ладоши сложены вместе на уровне груди, заимствована именно оттуда. И это несмотря на то, что подобные позы восточных танцев копируют вовсе не фараонов, а, скорее, Будду.
Впрочем, несмотря на всю неопределенность в том, кто создал стиль, нельзя не упомянуть таких пионеров, как Poppin' Taco, Mark “King Tut” Benson, Skeeter Rabbit и Steve Martins. На танцоров более поздней волны повлиял также Mr. Wiggles, выпустивший в свое время видео, целиком посвященное кинг-тату.
В чисто визуальном плане кинг-тат настолько самобытен, что не узнать его практически невозможно. Стиль основывается на построении геометрических фигур при помощи ног, корпуса. головы, плеч, предплечий и ладоней. Конечно, руки играют доминирующую роль в танце, однако полноценный кинг-тат обязательно включает в себя движения и позиции ног и корпуса. Запястья, плечи и локти являются ключевыми суставами. Их гибкость и подвижность во многом обеспечивают качество и красоту исполнения. Хотя нельзя забывать про бедра и колени.
Важнейший принцип кинг-тата – соблюдение прямых углов между ладонями, предплечьями и плечами. Как выражается известный танцор Вадим Савенков, в данном танце присутствует некая «китайско-египетская тема, тема головоломки, паззла».
Характерными для кинг-тата являются, скажем, позы где локти подняты до уровны плеч, находясь друг с другом на одной линии, и согнуты под углом 90 градусов. Кисти согнуты под аналогичным углом и находятся либо над либо под локтями. Таким образом, фигуры напоминают перевернутую букву «С», либо опять же перевернутую «S» латинскую, выполненную ломаной линией, без плавных изгибов.
Первоначально кинг-тат представлял собой набор движений, повторяющих либо имитирующих и построенных по принципу пресловутых рисунков в египетских пирамидах. А это значит, что преобладающими являлись позиции, где руки находятся вне зоны тела – так называемые «outer tuts» или «внешний кинг-тат». В танце выполнялась смена позиций, как правило происходило это плавно и в невысоком темпе. Примером тому отлично послужит соло Эдди Эллисона в учебном фильме «Break it».
Современный кинг-тат более динамичен, включает в себя гораздо более сложные рисунки и принципы их построения. Различные техники используют работу не в двух, как ранее, а в трех измерениях, по-разному комбинируя одни и те же углы. Активно задействуются ноги, корпус, а иногда танцор уходит и на нижний уровень, переходя таким образом грань между фанковыми стилями и стайлом в би-боинге.

С чего начать. Базовые принципы и вспомогательные упражнения. Что касается базовых принципов кинг-тата, как стиля, то здесь все не так уж и сложно. Особую важность имеют, пожалуй, два основных момента.
Во-первых, конечно, это соблюдение прямых углов. Об этом уже говорилось выше. Однако, отметим, что хотя качественные и хорошо поставленные углы играют в танце не последнюю роль, не страшно, если физически вы неспособны, скажем, согнуть кисть на полные 90 градусов. Следование остальным принципам с лихвой компенсирует подобные недочеты.
Второй момент – общая постановка корпуса. Как и в любом другом направлении современных танцев, необходимо помнить, что танцуете вы, образно выражаясь, всем телом, а не только руками. Поэтому то, как вы себя держите, решающим образом сказывается на общем впечатлении от вашего выступления. Для такого структурно четкого стиля это важно вдвойне. Сутулый фараон вряд ли понравится окружающим, поэтому не забывайте: спина прямая, плечи опущены, лицо поднято, смотрим прямо и ровно. И помним про ноги, бедра, таз.
Третий момент – скорость исполнения. В целом, на данный момент можно проследить две манеры. Кто-то предпочитает кинг-тат быстрый, со стремительной сменой позиций, когда углы неуловимо перетекают один в другой. Для других более приемлем жесткий, четкий и, вероятно, более классический вариант, в котором каждая поза фиксируется и акцентируется под сильные доли в музыке. Правильного варианта здесь нет и быть не может, многие танцоры успешно сочетают оба режима, однако главное требование здесь одно – это музыка. Забывать о том, что вы танцуете под музыку – недопустимо. Танцор, который не следует ритму, попросту ломает танец, превращая самые замысловатые комбинации в судорожное кривляние.
Отдельно можно упомянуть постановку ладоней. Возможно, вы замечали, что пальцы у вас слегка прогибаются во внешнюю сторону, когда вы прилагаете усилия, чтобы распрямить ладонь. Дабы избежать подобных «неровностей», существуют несколько вариантов постановки ладоней. Первый, когда ладошка чуть-чуть согнута, образуя определенный угол. Пальцы словно собраны в щепотку. Этот вариант характерен для старой школы – скажем, Эдди Эллисон в своем фильме, при исполнении кинг-тата держит ладони именно так. Второй вариант, которого придерживается и автор статьи, наверное, менее традиционен, но визуально лучше, хоть и требует определенного привыкания. Суть его в том, что ладошка напоминает по форме лодочку. То есть средний палец находится с запястьем на прямой линии, а указательный и безымянный как бы поддерживают его снизу, с внутренней стороны ладони, хотя и не соприкасаясь друг с другом. Большой же палец находится под ладонью. При этом, все пальцы, включая мизинец, напряжены и «тянутся» вперед.
Говоря об упражнениях, следует сразу уяснить, для чего они нужны, и чего с их помощью мы хотим добиться. Пожалуй, стоит разбить их на два типа. Упражнения первого типа будут служить на совершенствование физических возможностей, в то время как второй тип будет направлен, скорее, на техническую и эстетическую стороны.
К первому типу отнесем все, что связано с растяжкой. Чтобы держать рабочие части тела согнутыми углом 90 градусов, нужно физически мочь их так согнуть. Поэтому в ходе разминки обязательно тянем кисти, плечи.
Стоим ровно, ноги вместе, руки прямые и вытянуты в стороны. Ладошки ровные, пальцы вместе. Сгибаем кисти таким образом, чтобы ладони оказались развернуты внутренней стороной наружу, а пальцы смотрели вверх, и тянем суставы. Затем разворачиваем ладони к себе и снова тянем. Опускаем пальчики вниз и повторяем процедуру.
Еще одно упражнение на растяжку ладоней было когда-то приведено на форуме известного западного танцора мистера Вигглса. Суть его в следующем.
Необходимо встать рядом с ровной стенкой и опереться об нее ладошкой на уровне плеч, чтобы угол между ладонью и предплечьем составлял 90 градусов. Затем, прилагая определенные усилия, следует вести ладонь вниз, не отрывая от стены. Таким образом можно тянуть связки используя собственный вес и физическую силу.
Подвижность плечевых суставов не менее важна, поэтому на каждой разминке мы выполняем следующее упражнение.
Ноги шире плеч, руки сзади, пальцы сцеплены. Не расцепляя и не сгибая рук, мы поднимаем их вверх. Дойдя до упора, наклоняемся. Спину держим ровно и еще раз тянем прямые руки вверх.
Второй тип упражнений, как уже говорилось, направлен на наработку техники, и здесь мы остановимся на тех же углах.
Выполняя следующее упражнение, мы ставим себе целью добиться четкого и доведенного до автоматизма воспроизведения различных рисунков, с максимально возможным для танцора качеством. Звучит сложно, на самом же желе все куда проще. Мышечная память – штука прочная. Если один раз научишься, забыть потом невозможно. Но и переучиться, правда, тоже не всегда легко. Поэтому учиться выполнять углы лучше сразу правильно.
Для этого, мы определяем для себя несколько – возможно 8-10 основных поз. Безусловно, задействовать в позах можно и нужно не только руки, но и корпус с ногами. Теперь встаем перед зеркалом, принимаем первую выбранную позицию и стоим. Стоим до тех пор, пока мышцы не устанут, будь то минута или пять. При этом, изначально необходимо скорректировать позицию, насколько возможно приблизив ее к идеальной. Затем принимаем следующую позу и повторяем вышеописанное.
Впоследствии, можно разнообразить упражнение, соединив позу с ритмичным сокращением мышц под музыку, что позволит одновременно отрабатывать и фиксацию. Главный момент – четкость исполнения позы. Автор данной статьи дошел до подобной методики самостоятельно, и, соответственно, опробовал ее на себе и своих учениках, получив прекрасные результаты. Мистер Вигглс также положительно отозвался об упражнении, когда несколько лет назад я опубликовал его на форуме нынешнего сайта www.mrwiggles.biz.